晋中国家级文化生态保护区非遗数字博物馆

平遥推光漆器髹饰技艺国家级

遥推光漆器髹饰技艺发源于山西中部的平遥县，传布至北方广大地区。以此种技艺制作的漆器远在唐代开元年间已遐迩闻名，明清两代由于晋商的崛起，推光漆器有了长足的进步。中华人民共和国成立后，平遥推光漆器厂建立，老艺人乔泉玉、任茂林等献艺授徒，使推光漆器的生产进入了黄金时期，平遥推光漆器自此成为我国著名的漆艺品种之一，产品销往三十多个国家，有些精品为人民大会堂和中国美术馆所珍藏。1989年，平遥推光漆器获得国家金杯奖。

分类：传统技艺
地区：平遥县
申报地区：山西省平遥县

批准时间：2006
遗产编号：Ⅷ-51

平遥推光漆艺有精湛的成套技艺，其制作过程主要包括以下步骤：（1）用特殊配方、技艺及设施炼制大漆；（2）以大漆和天然桐油炼制罩漆；（3）木胎披麻挂灰，生漆灰须褙布，猪血灰须披麻，黄土胶则需褙纸；（4）以人发、牛尾制作漆栓（髹饰工具）；（5）在特设的阴房内阴干漆器；（6）描金彩绘，包括平金开黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋壳镶嵌等传统技法；（7）用砂纸、木炭、头发、砖灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如镜；（8）采用镶嵌、镂刻、罩金、刻灰等技艺进行装饰。　　平遥推光漆髹饰品分为实用品（如漆柜、漆箱、条案、茶几）和陈设品（如屏风、漆画）两大类，具有很高的实用价值和工艺价值，为广大群众所欢迎。推光漆技艺还普遍用于宫廷、庙宇、厅堂、文房的陈设装饰，取得了良好的艺术效果。

历史渊源

平遥是一座古老的城市，史载“平遥县古陶地，帝尧始封于此。”可见，在五千年前，平遥已经是帝尧的故郡。春秋时期，漆器的生产已经成为一个专门的行业。孔子有一名姓漆雕，名开的弟子。孔子去世后，“儒分为八”，其中有“漆雕氏之儒”，将一种手工艺的名称用于姓氏，说明漆器制作在春秋时期已经发展成为一门专门的手工艺。并且出现了著名的工匠一一漆雕开，擅长雕漆工艺，并且具有很高的文化素养，被世人看做是“儒”的典范。战国时期，韩、魏、赵三卿分晋，此时平遥属赵国。榆次市猫儿岭战国古墓出土的漆盒、漆耳杯和漆棺椁上的残片，上面已经出现图案，由油饰漆勾画的图案。这些二千年前的漆器彩绘髹饰工艺与现在平遥漆器髹饰工艺具有很强的传承性。由七座东汉古墓组成的古墓群，坐落于平遥城东。20t1年，政府对其中一座古墓进行了发掘，出土了一批朱色漆髹油饰漆盘、漆碗、漆罐、漆盒、漆案等漆器，这是在平遥境内出土年代最早的漆器。可见，在东汉时期，平遥制作漆器的品种丰富，已经具有一定规模。

1956年，我省大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风，据考证即为平遥漆器。到了唐代初步形成了独有的风格和地方特色。到明清两代，晋商崛起，由于发达的商业经济的支持和社会生活的需要，平遥推光漆器工艺得到长足发展。当时城内大约有l 4家生产漆器的店铺，还有至少两家专卖生漆的漆店。清代后期一些有名的艺人所作的漆器不光畅销全国，还有一些作品出口法国，这与当时的历史背景和人们的日常生活紧密相连。明清时期的晋商在当时享有很高的声誉，他们所做的不仅仅是生意上的成功，更对当时晋文化的传播起到了很大的作用，山西晋商遍布全国，有晋商之地就有晋文化。平遥作为晋商的一个重要集中地，其商业往来带动了当时平遥漆器的流通，把这一优秀的民间艺术带到每一个角落，这无疑大大推动了平遥漆器的发展。但随着历史的演变．1 9 3 7年本人侵平遥后，平遥漆器行业全部倒闭，很多优秀的漆器艺人回村务农，使平遥漆器受到了沉重的打击。

传承发展

1、发展概况
       新中国成立后，在1957年8月，平遥漆器艺人任茂林师傅代表山西省工艺美术界赴京参加了全国第一届工艺美术艺人代表大会，受到了朱德、周恩来等国家领导人的亲切接见。1958年，平遥县政协、县工商联遵照中央“振兴工艺美术事业"的指示精神，组建了“平遥工艺品推光漆合作工厂”。当时，年近七十的乔泉玉老先生请到厂里，授艺、带徒，培养出了以中国工艺美术大师薛生金为代表的一批平遥漆艺的专业人才。乔老先生为平遥漆艺事业的复苏、振兴和繁荣，为平遥漆器人才的培养、提高和储备，做出了很大的贡献。从上世纪五十年代开始，平遥漆器进入国际市场，销往欧、美、东南亚等三十多个国家和地区。在人民大会堂和中国工艺美术馆珍品部都陈列和收藏有平遥推光漆器。
       1979年，任茂林老艺人应邀参加了“全国第一届工艺美术艺人代表大会"，更大的激发了平遥推光漆器髹饰艺人为民族文化振兴的壮志豪情。薛金生是乔泉玉老先生的弟子，是黄土地上成长起来的艺术家，他为平遥漆器的继承、发展、创新做出了很大的贡献。薛金生精心培养出的徒弟有第五届中国工艺美术大师梁中秀，山西省民间艺术大师张锦，山西省工艺美术大师耿宝国、贾兴林、郝大忠、薛晓东、裴红恩、巩文梅、米殿福、王培良、房晶等等。改革开放以来，这些颇具髹漆实力的漆苑新秀活跃在平遥漆艺的第一线，充分的发挥着各自的才能和技艺，作品在国家、省、市漆艺展中屡屡摘金夺银。
       1986年，第六届中国工艺美术百花奖漆器评比大会在平遥推光漆器厂召开。平遥漆器获国家银杯奖，1989年又获国家金杯奖，平遥漆器迅速发展到艺术的巅峰。进入九十年代之后，大量化学漆及腰果漆的使用，平遥传统推光漆器工艺面临断代的危险。 2005年进行了国家非物质文化遗产申报，并于2006年获批。于2007年成功举办首届中国漆文化艺术节，自此每两年举办一届，至今已成功举办了六届。2012年平遥煤化(集团)公司购买了原国有破产企业平遥第二针织厂，组建了平遥县唐都推光漆器有限公司。2015年12月命名平遥县为“中国推光漆器之都”，平遥唐都推光漆艺博物馆为“中国推光漆器博物馆”，2016年，中国推光漆器博物馆正式挂牌。
2、传承谱系

     建国前艺人：闫道康，男，年龄不详，师徒相传，平遥城。
            马永富男，年龄不详，师徒相传，平遥城。
            王春，男，年龄不详，师徒相传，平遥城。
            赵学林，男，年龄不详，师徒相传，平遥城。
建国后艺人：乔泉玉，男，师徒相传，平遥推光漆器厂创始人，已故。
            任茂林，男，师徒相传，平遥推光漆器厂创始人，已故。
            米修文，男，师徒相传，平遥推光漆器厂师傅，已故。
            尹履绥，男，师徒相传，平遥推光漆器厂师傅，已故。
            乔培贤，男，师徒相传，平遥推光漆器厂师傅，已故。
第二代：薛生金，男，79岁，中国工艺美术大师，师从乔泉玉，平遥推光漆器厂创始人。
第三代（全部为薛生金大师的直传弟子）：
           耿保国，男，67岁，师徒相传，平遥城。
           贾兴林，男，61岁，师徒相传，平遥城。
           梁中秀，男，61岁，师徒相传，平遥城。
           张锦，男，71岁，师徒相传，平遥城。
           毋玉娥，女，70岁，师徒相传，平遥城。
           王琴林，女，68岁，师徒相传，平遥城。
           米殿富，男，67岁，师徒相传，平遥城。
           王晓东，男，53岁，师徒相传，平遥城。
           巩文梅，女，71岁，师徒相传，平遥城。
           裴鸿恩，男，73岁，师徒相传，平遥城。
           左玉香，女，72岁，师徒相传，平遥城。
           孔德荣，女，72岁，师徒相传，平遥城。
           薛晓东，男，54岁，子承父业，平遥城。
           薛晓纲，男，45岁，子承父业，平遥城。
           房晶，男，62岁，师徒相传，平遥城。
           郝大中，男，54岁，师徒相传，平遥城。
           梁建业，男，72岁，师徒相传，平遥城。
3、传承特点
       平遥推光漆器的当代艺术传承中，主要有四种传承方式。第一种传承方式是传统的家族传承，具有代表性的是平遥推光漆器的非物质文化遗产传承人、中国工艺美术大师薛生金老师，他有两子两女，两个儿子都传承了他的推光漆器事业。长子薛晓东，从小随父学艺，毕业于福州大学工艺美术学院，1994年又在中央工艺美术学院深造。他的次子薛晓钢，毕业于太原工业大学工艺美术系。在父亲的熏陶下长期从事漆艺工作，在继承传统的基础上不断创新，开拓了平遥推光漆艺创作的表现领域，其作品多次在省内外的工艺美术展中获奖。
       第二种传承方式是帮工传承，这一般是在比较特殊的手工作坊内进行生产漆器的传承方式。由于平遥漆器在手工作坊里的生产和制作方法相对简单易学习，农闲时许多乡亲前来作坊参与帮忙制作，另外还有部分漆艺爱好者会主动愿意来作坊帮忙并学习，从中参与制作。
       第三种传承方式是师徒传承，手把手传教，指导下学徒们认真学习、参与制作，逐渐了解和掌握漆工艺。这种师徒传承的方式能够将老一辈艺人的技艺得以传承，是非常有利于将平遥漆器技艺继续发扬光大，将精髓传承下去。
       第四种传承方式是学院教育传承，目前，平遥推光漆器也开始同各大高校进行技术、科研交流合作。相信通过政府、学校、平遥漆器传承人的不懈努力平遥推光漆会走向蓬勃发展的明天。

制作工艺

1、工艺过程

推光漆的工艺流程和生产工序是相当复杂的。过程中需运用到许多材料，其中主要的材料有：麻布或夏布、高丽纸、生漆、熟漆、砖灰、土籽、桐油、入漆颜料、各种金银铝铂、蛋壳、贝壳等。其中入漆颜料大部分为矿物质颜料。常用色有银珠、钛白、石黄、石绿、石青等。
（1）步骤一大漆制漆

（a）选漆
用特殊配方、技艺及设施炼制大漆，平遥推光漆器所用的“漆”，是漆树上分泌出来的天然大漆。选生漆原料时需要注意以下两点：（1）好的漆用木片搅动后，木片提起所黏附的漆液下流时悬垂拉成的丝条，丝条细长，下垂断丝后回缩力强，断头处回缩成鱼钩状;（2）生漆的含渣量，一般不应超过3%。
（b）过滤
选好料后，将原生漆过滤，一般先选用麻布粗滤，中滤后就可以加工精制了，如果精滤色大漆，再用细白布垫脱脂棉细滤。
（c）晾制搅拌
晾制是将滤净的生漆置于炼漆盘或木盆中，或制漆机器内掺入一定量的水，通过不断地搅拌使漆酚在漆酶的催化作用下，氧化生成漆酚，进而聚合形成漆酚二聚体，乃至多聚体。其晾制、搅拌时间长短，根据原料生漆的性质和精制漆液各种类的要求等因素而定，有时搅拌几小时，有时要搅拌3天，推光漆和透明漆需搅拌半7—8天，才能达到要求。
（d）晒制
        晒制，也称透化、脱水。晒制是在晾制的基础上把含10%~15%的水分的漆液放在太阳下晒制，晒制时同样要不停地搅拌。晒制时间长短，要看太阳光强弱、温度高低来决定。
        太阳光强温度达35C~45℃，晒4—6小时，即可达晒制终点。太阳光弱，温度低，晒制时间就长些。当漆液内水分含量达到3%~5%时，制漆粑来回翻动，上下漆液颜色一致，而气泡无水晕痕迹时，即可停止。当漆液晒制到终点时，用红外线灯搅动制漆，趁热棉滤装桶(不宜用金属桶，以粗制木漆桶、塑料制器、薄膜袋、毛竹桶、搪瓷制品、陶罐为宜)。用封盖纸直接紧贴漆面，紧密盖封，防止漆液和空气接触而干后结皮。
（2）步骤二胚油熬制
        平遥熬制胚油主要是以桐油为主。桐油是油桐树果实压榨出的油，是我国特产，色微黄透明。它虽然是干性油，但在常温下需一周才会表干，且干后会起皱。平遥彩绘用漆必须用熟漆调色。经熬制的桐油与生漆搅混聚合后，如果配比合理，调色后，漆膜丰厚，色泽鲜艳，运用自如，荫干后经日晒转色快速，是理想的大漆彩绘漆料。熬胚油的具体步骤：
（a）准备工具：先备火炉、铁锅、长柄勺、长柄漏勺、铁泥刀、清水一盆，最好有500℃温度计一个，随时掌握油温，以及必要的防火设备、防护手套、工作衣。
（b）将生桐油倒入锅中至半锅，炉火升用勺或漏勺不停地搅动桐油，并提扬桐油。目的是将桐油内油烟散发，水分蒸发。
（c）在不停搅油、扬油的过程中，熬到约30分钟时，油内有油泡不断升起，并有油烟由少渐多升起，此时要不停息地扬勺倾泻油，一面试油(240℃C±)一面在铁泥刀上点滴试胚。
（d）试胚:用竹筷将油点点滴在铁泥刀上，如果油点不流淌扩散，成立体状，说明火候已近，(或将油一点点滴在清水中，油点下沉并迅速升起成点状)，俗话说“坐胎了”。到油温升到260℃时，勺底下有近一寸油丝下坠不断，说明油已熬成，即可离火。
（e）离火后还应及时用人扬油，让油烟继续挥发，防止“烟捂”，直全油温下降到不烫手。
（f）熬成之胚油冷却后及时过滤装盆，用牛皮纸或麻夹纸盖严，备用。可保存三年以上不变质。
（g）配制彩绘用熟漆，需视气候季节按比例调配，多次下荫调试，至满意为止。
（3）步骤三制灰挂灰
木胎披麻挂灰，生漆灰须褙布，猪血灰须披麻，黄土胶则需褙纸。髹漆前需在木胎上先披麻再挂灰，使用三种灰浆，一是生漆土籽灰，二是猪血灰，三是黄土胶灰。分别需褙布，披麻，褙纸。然后挂灰，通常要挂四道灰以上，分底灰和浆灰。
平遥漆器所选择的木胎一般分为两种：高档的是选用实木原料如榆木、柳木、椴楸木、樟子松，低档的选用现代合成材料，如细木工板、密度板、胶合板等，甚至于还出现了塑料材料的替代品。其它一些小件漆器或异型漆器，则有牛皮胎、布胎、纸胎、藤编胎、陶胎等。

胎选择制作完成后，用白麻缠裹木胎，然后抹上一层用猪血调成的砖灰泥，这叫做“披麻挂灰”。现在出于卫生的考虑，一般不再选用猪血入料。漆器的灰泥有三种：生漆灰、猪血灰、胶灰。生漆土子灰：是生漆配土籽制成的，硬度似铁，不怕水泡，是制作漆器最好的灰底。猪血灰：是一种以猪血为主加瓦灰及滑石粉、骨胶调的泥子，造价低且好使用。胶灰：是指用黄土、骨胶调合的灰浆，性能差，一般只用于家具里面，其优点是好打磨。不管什么胚胎，灰泥是为了防止裂缝，生漆灰要褙麻布，胶灰需贴麻纸，盛水的器皿绝对要用生漆灰制作。灰胎工序大体可分为补泥、裱布、挂粗灰、挂浆灰、打磨等工艺。

（4）步骤四漆栓制作
使用天然大漆，用特制的髹饰工具，叫漆栓。高档漆栓用少女的头发制作，通常用牛尾和大漆、桐油制成。（髹饰工具）。

使用天然大漆，用普通的毛刷是不行的，必须用一种叫漆栓的髹饰工具。传统的漆栓要求硬度，用的是用少女未烫染的头发或牛尾。用大漆将毛刷部分黏固，再以木板夹住。看去是约为 33厘米长，10 厘米宽，1 厘米厚的一支硬板。使用时用特制的刀切开一端称为开栓，一般的漆器艺人制作不了这种工具，一般一支漆栓可用几十年。漆工车间的工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，多则刷七遍，少则刷六遍，其后的推擦就更细致了。先用粗水砂纸推，再用细水砂纸推，用棉布推，丝绢报，卷起一缕人发推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反复推。凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。

（5）步骤五阴房阴干
每上一道漆之后要在特制的阴房中阴干。
天然大漆的干燥过程不仅仅是水分的自然蒸发，还需要特殊的温度和湿度条件。所以，漆器每上一道漆之后，都要在特制的荫房中阴干。平遥漆器对荫房要求十分苛刻，温度需保持在20 ℃以上，湿度在 60~80 之间。为防风沙、保持温度和湿度，有的制作者盖房中房，有的制作者挖地下室。在内房四周绑麦壳、锯末、席子等，在上面喷水保湿。

（6）步骤六描金彩绘
包括平金开黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金等传统技法。
描金彩绘主要是在光亮的黑、红、紫色漆面上描绘金色花纹，多采用线描表现，与国画工笔白描有诸多共通之处。清末年间多采用素底描金，指在黑色漆底上用单一金色描绘图案。而后发展为描金彩绘，其所用颜料有银珠、石黄、石绿、石青等，入漆颜料用大漆调配而成。
堆鼓罩漆也叫堆漆、隐起、识文，是在堆漆的传统工艺上发展而来。它是在漆胎上使用白乳胶和滑石粉调成的材料，层层堆叠出的图案和纹样。表面贴金或贴银。融合了彩绘工艺中的金上添彩、彩上提金等技法。最后画面罩漆，使用透明漆，使之有了光泽，更突出了漆器图案的层次感和立体效果，形成了平遥漆器独特的艺术风格。堆鼓罩漆工艺最适合表现的是山水题材中的亭台楼阁、园林山水。

（7）步骤七推光
用砂纸、木炭、头发、砖灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如镜。
一般所说的推光漆是指最后一道工序，用手掌推磨抛光，通常的做法是先用较粗的砂纸打磨漆面，然后推光。传统打磨方法为先用优质椴木烧制的木炭块蘸水细细打磨，然后才用手掌蘸上特制的细砖灰和麻油推光，漆面要达到光亮如镜的效果。打磨得平整与否取决于打磨者对技法的掌握。髹漆工艺完成后表面散发着柔光，反光如镜，触感如少女柔肤般温润如玉。

（8）步骤八采用镶嵌、镂刻、罩金、刻灰等技艺进行装饰。
平遥漆器底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧故事中的人物、古代神话、传说中的故事人物等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，线条流畅，色调和谐，富丽堂皇。表面装饰所使用的工具之一是笔，一种是尖子笔，一种是扁笔，这些笔都是使用者根据需要自己制作而成。这些技法各有妙谛，漆器艺人各有专长。画工车间，对技术的要求极高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求和笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。镶嵌漆器制作是选用天然玉石、贝壳等材料，运用雕刻技艺雕琢成各种山水、人物、楼台、花卉、鸟兽等浮雕形象，镶嵌在漆器胚胎上的一种技法。其距今已有数千年的历史。镶嵌工艺多用于屏风、橱柜、桌几。
2、工艺参数
（1）推光工艺
推光工艺在平遥髹飾中占有绝对重要的地位，推光漆彩绘勾金是平遥漆艺名闻海内外的拿手技艺。漆面干透，经过日久手摸、擦蹭后漆面会显出锃明佤亮的光泽，也许是受此启发，就有了用手推光漆面的工艺。清乾隆年间平遥冀斗龙开设的“鸿锦信”漆器铺首创推光工艺传至光绪年间乔泉玉大师等一代老师傅后更臻完美，成为典型的“晋漆作”工艺。所谓推光，是平遥推光漆工艺操作精到细致，打磨讲究，漆面要达到乌黑温润宛如墨玉。以前，地道讲究的漆面须上足七道漆，用精选木炭块道道磨退后用手掌(或老羊皮)蘸细砖灰、麻油推之(或细木炭、绿只粉)，以后随着各种砂布，水砂纸的出现，取代了木炭块打磨。
推光工艺操作要点：
（a）灰地坚硬平整。漆层适中，平滑，无栓棱、粒、痕、流挂。
（b）上涂面漆应选用漆酚高，亮度、硬度、流平性好的精致大木漆
（c）不论用磨炭、水砂、人发丝打磨，最终要达到平整光滑，用手掌推出漆膜内蕴精光，愈推愈亮，乃至发热，直到漆面须眉可鉴为妙。要再达到最佳，则应在第一次推光后，凉放一周再进行二次推光后更理想。
（2）彩画工艺
彩绘，平遥业界称“装色”可以说彩绘是平遥漆器的灵魂，几乎每件漆器都有彩绘工艺的表现。其中包含了堆鼓、沥粉、描金、漆画、描油、罩罩彩等多种工艺的结合。平遥彩绘工艺的特点是:色彩古朴细腻，协调工整，无论装、开、勾、贴、搜、打、点、提、皴…，…都有一整套独特的技法，地方色彩十分浓厚。因此，平遥彩绘工艺在全国同行业中名列前茅，屡获国家级金奖、银奖。大漆彩绘，无论人物、花鸟、山水，主要是必须画出物象的阴阳面，体现柔和的立体感。有别于油画的写实，应是国画工笔重彩运用特殊材料的再表现。由于是熟漆调色，所以彩绘工具要求苛刻，必须是用野山猫或兔毛等弹性好的脊毛来特制。如各种尖则、尖、四尖笔和各种规格不一的扁笔等特制画笔。调色料选用调熟漆“不咬色”的银珠、钛白、钛青绿、钛青蓝、炭黑、普蓝、桃红、石黄、耐晒黃和铬黄等。彩绘后勾、贴金、银箔和开黑，讲究线条流畅，起落有章。线条有凸起更佳，继承了古代八描中的“高古游丝描”、“铁线描”的线描技法。
平遥彩绘，应遵循四点：一是色料研磨细腻；二是复色配比互衬和谐；三是色彩过渡自然纤细；四是阴阳面合理、温润协调不跳色，精遂古朴。
（3）平金开黑工艺
此工艺在《髹飾录》中与描饰条描金对应，即:“纯金花也，或黑漆理，或彩金象”。平金黑理加彩理在平遥漆艺髹饰中被广泛应用。
平金开黑一般指在不同的漆地上按图平贴或局部堆鼓后贴以金、银箔，干后用深色漆开、勾、点、皴不同笔法画出物象纹络，再用少许彩色漆细微分染阴面，尽显金第的材质美、苗气美。而用各种金粉、银粉或者揉入适量的酞青立、绿等色料，擦搜出图纹，内黑理也属平金开黑。同一画面用各种金与彩漆交错并施、衬变化称“彩金象”。所用金箔种类，平遥地区分为赤金(96-98库金)、二黄金(74金箔)、仿金箔(假金)、银箔(银陀)、铝箔、金粉、银粉，新材料台金、台银、玫瑰金及不同片状的屑金等。
20世纪80年代前，贴、搜金纯以熟漆下荫后贴、搜。现在除纯大漆作品外，其他都是聚氨酯或醇酸清漆做贴金漆，用胶皮模印，丝网漏印后贴金现在也被采用。
明、清、民国年间，平遥及周边县区以制作平金开黑的大平面柜(平遥称柜为ju，巨音)、凹面柜的博古、翎毛花卉、人物、插屏的福、禄、寿、风凰戏牡丹、匾额与柜边框上的串枝莲、松鼠拖葡萄、葫芦子孙万代、暗八仙等为多，乡士风味十分浓重，并且以贴银箔、铝箔黑理后彩理，然后熟漆罩明比较普遍。
（4）堆鼓工艺
堆鼓也称“漆冻”。堆鼓工艺《髹饰录》属“堆起门”的“隐起描彩”“隐起描金”工艺。要“中有阴”，“其文各物之高低，依天质灰起，而棱角有圆滑为妙”。起初，平遥堆鼓工艺是用大漆调银珠，逐层堆起，也有用皮胶调当地黄金土或砖瓦灰，但不耐水侵，受气候影响日久有开裂发生。堆鼓题材，原先大部分用于红罩漆山水的山、石、树、建筑物、小人、小马等，后来增加到人物、花鸟、园林山水、博古、匾额、楹联、书法等各种图文堆鼓于大型屏风、家具器皿之上。
20世纪70年代初期，漆界推行“优选法”，试制用滑石粉，配以乳胶。其中也可加砖灰、铁红来增强硬度。如果用大漆，可加砖灰、土籽配调堆鼓工艺可平堆、高堆，可分层次堆，但不雕琢，即“圆滑为妙”。堆后必须用漆渗固，打磨平滑后即可彩绘、贴搜，再勾理。
堆鼓工艺中，堆鼓液的配比和实践操作的经验把握十分重要。需要长期精心积累，如果高堆，要十分注意逐层堆起，堆鼓液胶的渐减，以避免胶裂。平遥堆鼓工艺，经历了几代人的传承、实践研究的积累，渐已至炉火纯青，有着明显的地方特色。而且在漆画上撒木炭粉、蛋皮屑、漆粉、螺屑、金银箔屑，甚至细彩沙等引起、堆起工艺也在兴起。
（5）罩漆工艺
罩漆，即罩明。堆鼓贴金、彩绘、沥金、沥银、沥螺、漆画等需要置明的均在此列。
平遥罩漆工艺原只限于用熟漆笼罩朱地、黑地的“金象”，即罩漆工艺。呈透明黄的熟漆罩上贴银箔的图纹，荫干后，银色变成金黄色，金箔、金粉、银粉更显深邃内涵。整体清澈如水，朴素富丽。清中期，平遥罩金工艺极高，在全国漆艺界负有盛名。
掌握运用此项技术的关键是:
（a）熟漆的配调至关重要。熟漆中配兑的胚油熬制不能太稠，稠则难以拔平栓棱，流平性差。应分季节调整熬制的老嫩，老即稠，嫩即稀，火候大、熬制时间长即老，反之即嫩胚油熬法可参阅“配漆有技”中的“胚油熬制”。
（b）生漆与胚油的配兑要视气候调整，一般比例为:精炼生漆与胚油的比为1:6到1:8之间。生漆比例越大，色泽越深，可下荫试小样后定夺配比。
（c）漆栓毛质的软硬决定漆面的平滑无栓痕，漆栓毛质内的洁净决定漆面的蓓蕾。当然熟漆更应精炼。
（d）罩室温度不低于20℃士时为好。室内环境净化，甚至头皮屑、工作衣的干净都不可忽视。
（e）荫房温度保持20℃~25℃，相对湿度70℃~80℃为佳。下荫后的器物不可离墙太近，近则有时会因潮气太浓，温湿度不适，漆面出现“失光”现象，漆膜光泽将不会再显，行话叫“气打了”。一旦发生，应磨后重罩。罩面表干一般为20小时，表干后需晾晒，但不可暴晒。2-3天后可基本干透，干固则需一周。冬季荫室内，生火最忌煤烟，大漆与烟煤气接触，将影响漆的干燥。
总之，罩漆工艺过程十分讲究经验的不断掌握和工艺的严格要求，达到后方可罩出“如水之清”“光明莹彻”的好漆面。正如学者张燕在《髹饰录图说》中说的“如果没有罩光，漆艺的美感和韵味要丧失一半”，这恰如其分地道出了罩漆在漆艺制品上的重要性。
20世纪80年代初，随着腰果漆、聚氨酯漆等的大量推广使用，平遥地区罩漆基本不用熟漆，而用上述几种漆罩。后来配兑了少量腰果漆、色精，以增强色度。并且彩绘、堆鼓、漆画……也用化学漆罩明，或罩后磨退推光。虽然漆料比原先有所改变，但装饰工艺仍遵传统，且有所创新。诚然，从环保、耐久、耐磨、韵味等传统的角度，化学漆类总归不及熟漆好。
（6）嵌螺钿工艺
平遥嵌螺钿工艺，行内称“嵌贝”，是《髹饰录》中提到的“陷蚌”“嵌螺”工艺。“陷”“嵌，”隐伏之意也，指用灰腻将螺片埋陷于胎骨上。螺钿工艺过去平遥少有。1997年永隆号与李锐兴联手开发，经多的研制，终于总结了一套自己的工艺，面市后很热销，后又有数家竞相仿制。经过十多年的探索，不断改革，目前嵌螺钿工艺己成为永隆号大品种。具体工艺:
（a）选用备好的厚度在1毫米上下的螺片磨平，按图纹要求分截，可在螺片背面衬红、蓝、绿等色彩应“随彩而施缀”。
（b）在已完成中灰的胎器上贴出已打磨好接缝严丝合缝的各种人物、花卉、龙凤、边纹等。
（c）干后通体覆盖灰腻数道，逐道打磨平整，修整角棱。
（d）上浆灰后磨显螺片，用湿润布将灰地擦抹出比螺片低而能达到髹漆的厚度，接着髹漆2—3道，次次细细打磨显出螺片，最后一次处理好螺片边缘，如有凹陷再补到位，然后再上漆打磨，直至全部平整。
（e）刻线:用各种专用钢刀、锥刻出螺片图案线条。线条要流畅、优美，宛如“铁线描”，绝不可有跑刀现象。
（f）复漆:通体髹黑漆干后磨显，使已刻线条内充满了黑漆。
（g）配景:根据图纸要求，或彩或勾、贴配景、边纹、边线等。
（h）罩光:通体罩透明漆二道，干透手工磨显、推光完成
（i）另有一种贴螺钿工艺，即在已推光的漆面上粘贴已打磨好的螺片，适宜于书法。贴螺钿简单易做。
设备:弓锯、专用砂轮、打眼机、各式什锦锉刀，用砂带机效率高，平整度好。特点:古朴、黑白相间、略有色彩而“文质齐平”，漆面映影如镜。风格有别于扬州的平磨螺钿，地方特色浓厚。
（7）沥螺工艺
“沥”在此应理解为一点一点地落下，有播撒的意思。沥螺材料需选用螺钿壳去除角质，碾压洗净过筛成粒，目数自定。螺片选用色泽彩的更好，如鲍鱼、石决明壳更佳。
（a）根据需要选用调好的蓝或绿或红色漆，平涂图纹，不可太薄，趁湿用手指捏少许螺粒均匀地撒播到色漆上，也可撤播出渐退的效果，待干
（b）干透，用透明漆复罩渗固，一次不够，再两次三次，次次精细打磨平滑
（c）清除干净，用赤金、二黄金勾勒贴金线。干透罩明或罩后磨退再推光。
沥螺工艺宜于各种图纹，可用于现代漆画的点缀或与各色漆粉互衬共用。此工艺当属《髹饰录》斑斓章内的“描金加钿”工艺。其特色是:“螺粒霞光闪闪，斑斓艳艳”，图纹丰厚稳重，略有立体感，典雅别致。
（8）沥金、沥银工艺
沥金、沥银的材料用金箔、银箔、仿金箔、铝箔，通过不同目度的筛子挑选，其做法类似于沥螺工艺。工艺做法是:
（a）用毛笔蘸金、银箔屑或银粉屑，弹撒在湿漆图纹上，按要求分出疏密关系。边缘可用毛笔由外向内轻扫|，以增强阳面的密度。达到“片片霏霏、疏疏密密”的肌理效果。
（b）未干透前不可用棉花或净笔平扫，始终要保持金、银箔，粉屑的平立原态，干后再用笔轻轻灌厚透明漆，以漆不皱为准，不平时可再次复罩。
（c）干透。沙磨平滑后，用漆勾、提、开、理黑等工艺。
（d）再干透后，或局部通体罩明，或推光。沥金、沥银工艺，宜山、石、树、枝干各种图案纹等沥金、沥银工艺同北京金漆艺中的金髹写意相近，有着北方漆艺的粗犷、大气、古朴、浑厚、立体的风格。
（9）沥粉工艺
沥粉，平立面操作可称“立粉”，乃“隐起描金”，古代已有此法。现今漆器上也广泛使用。平遥漆器上用的沥粉工具，以前是用猪膀胱，前扎金属尖嘴，左手握粉袋、右手持尖嘴适度挤压，沥出粗细不同、流畅如粉条状线条。现在用自行车内胎代替猪膀胱，自动铅笔或医用针头替代尖嘴，方便快捷，线条最细可达1毫米或者更细。沥好的线条经打磨用漆渗固，可以贴金、银箔或彩色，类似于厦门漆线雕的效果。
用料:过去用砖灰、黄金土或绿豆粉、蛋清、红糖、香粉配胶。沥的优劣，关键在沥粉液的配比，线条流畅及相当的功力。沥粉工艺在漆器上适宜于边缘纹饰，云纹、博古纹饰，书法等图纹。现代用乳胶调配钛白粉+滑石粉十立德粉效果很好。
（10）三金三彩工艺
三金，即指98库金，74金箔、银箔或铝箔，铜箔，金、银粉等三彩，即指红、蓝二原色及白色。三金三彩不一定仅局限于三种金三种色。三金中也可根据图案要求适当增加搜金、搜银或铜箔。一色中也可调配以红、蓝、白为主色调的深红、淡红绿、肉色、牙白等，并综合运用了堆彩、贴、搜、提、开、皴等工艺。
《髹饰录》中提到的“彩金象”描金加彩漆”就应该属归三金三彩。老师傅常说“兰配杏黄、不用试多”，黄在这里也可以理解为“金象”。蓝、绿色和金相配，在黑色的漆面上蓝、金、黑相衬十分和谐，富丽温和。各种金箔，在《髹饰录》中把金比做“日晖”，像太阳，“诸器施之生辉光，鬼魅不敢干也”。其金光闪闪，可使各色不乱；而把银箔比做“月照”“光皎如月”，金为君，银为臣，君抚臣，臣辅君。金、银、色三者相辅相成，相安平和而协调。
三金三彩工艺，在漆器上适宜于同林山水、风景名胜、古典人物及边纹。整体完成后，干透，可罩明或罩后磨退、推光，而成为漆下彩。
（11）擦色工艺
擦色工艺是平遥推光漆彩绘的前身，约在清道光前就已经流行，且盛行一时于，也是当时平遥漆器的主流。擦色工艺是《髹饰录》描饰门中提到的“干著”色。“各色干著者，不浮光，以二色相接，为晕处多为巧”。
清乾隆四年(1739年)平遥梁村人冀斗龙在本县开设的“鸿锦信”漆艺坊，擦色工艺居多。从此有大批推光漆器出口海外。从其后代留存的两件推光漆山水小箱看，虽历经270余年沧桑，但漆面仍然晶亮如新，无明显裂缝在推光的漆面有用擦色工艺画的山水，其屮擦色已有部分脱落。而用大漆配银珠、黑漆勾理的线条却仍十分清晰，说明擦色工艺不及人漆彩绘工艺耐擦抹。
1)作法
漆面以推光后的漆胎为例。
（a）用熟桐油(胚油)调入白粉依图影平涂均匀为底色，略放，用棉球敷擦白粉(铅粉、立德粉、钛白粉统称白粉)，擦白粉要饱满不露地。
（b）再用各种颜色重复擦上，如:先擦黄，后用蓝色复擦即成绿。或在已敷擦的白粉底上再擦红色即成水红色等。擦拭方向要统，掌握色料多少，擦显现出阴阳面，用干净绵团轻轻压擦画面时，及时处理边缘多余色料。每一片色只能一次擦附，待干固后再擦临近色，避免了上次已擦的部位重复附上(从前也有套版法分片擦色工艺)
（c）晒干后可理黑，勾贴库金、二黄金等。
（d）注意事项:熬制的胚油老嫩决定色泽的清利，宜老，嫩则不丰满显枯柴，涂油把握火候是关键，胚油平涂厚了，则浸淹了色料}，颜色不艳，太薄则色不均匀，不丰满自然，斑禿不匀。
2)用料
胚油、脱脂棉、钛白粉、立德粉、石黄、耐晒黄、铬黄、钛青绿、钛青蓝、银珠、桃红、黑漆。在没有钛白粉前用的是铅粉(一种氧化铅，从前妇女擦脸用)。铅粉缺点是年久氧化变成灰暗色，钛白粉则不变色清代的擦色工艺在晋中、平遥带十分流行，价廉物美。汾阳、平遥、介休、孝义一带几乎家家都有不同档次的大柜、被阁柜、盒、奁、顶柜、捧盒、账箱等。而大部分是平面柜、皮箱、小柜，而且每个县城都有大小不一样的作坊。擦色工艺画面色彩典雅朴素，蓝白色俱多，色彩无浮光，过渡含蓄;人物、山水博古、花鸟、边纹均可，做仿古产品别有一番风味。随着入漆颜料的增多，擦色工艺逐渐被明艳清晰的彩绘工艺所替代现在濒于失传。
（12）搜金工艺
搜金工艺的做法：搜金，用棉团干附擦金粉、银粉、铝粉。(或柔入适量色料)即“先漆象而后敷金屑”，类似于擦色工艺，只是擦色用坏油，搜金用熟漆，下荫，干后待脱黏不干透时擦或扫金、银粉，而且要注意疏、密浓、淡的变化，图像相搭之间边缘要整洁。
（13）平涂打色工艺
打色即拍敷，不论彩绘、金平贴都可用平涂打色。平涂即均匀地将物象全部涂色漆，或贴金，待图像干透后用色漆细细分出阴、阳面，小面积的用于指，大面积的用手掌拍附，不得留有指纹。一次打色不理想可两次三次再重打。最后可理黑或勾金。只是用大漆打色时，部分色泽局限，不及合成漆浓丽。平涂打色工艺也是彩绘工艺的种手法。如远山、地面等均可用打色拍敷处理出浓淡关系。
（14）漆画
20世纪80年代前后，平遥推光漆厂曾先后派薛晓东、梁中秀、贾兴林等去工艺美院进修。回厂后所创作的作品均在国家、省地专业展览会上获得殊荣。从此，平遥漆艺界有了“漆画”这个新品种。
沿用的主要材料是:大漆、熟漆、精制透明漆、各种入漆色料、漆粉、蛋皮、金、银箔、炭粉、螺片、螺屑……工艺做法有:髹、彩、搜、晕、染、雕、刻、填、堆、嵌、贴、撒、磨、推、揩……是多种材料多种技法的综合。形胎只局限于墙挂类，现在广泛运用到各楼、堂、馆、所的壁画、器皿等，以及专业展览会上。

（15）金地写意

写意即“没骨画”,与工笔画相反,运用色漆点、染、擦、皴,一笔而就。作法为:

（a）在已完成的漆面上通体贴银箔铝箔或金箔。

（b）按图案要求用黑漆或色漆点蘸汽油、松节油,一笔划出浓、淡、焦、枯、虚、实,要达到国画、没骨画的效果。如画翎毛、山水或工笔重彩的衬景均可。

（c）干后也是通体罩透明漆或推光,金地写意要有一定的写意功底,方可胜任。

（d）关键在工具和用漆的浓淡上晕染,掌握好漆液性能、流向。一幅意境深邃,构图优美、独特,笔画有韵味的金地写意不亚于国画写意的效果。除金地外,淡色地上也可创作。

（16）木雕漆工艺

平遥自古出艺人”,平遥的雕木金漆工艺古来有之。宋元以来较盛行,当地的榆、柳、松、槐、柏、核桃木及椴木均可做原料。分为平雕、半浮雕、透雕等工艺。

古代雕刻后,贴银箔,熟漆罩明上彩居多。如:神龛、匾额、楹联插屏、床榻…,…甚至庙、观、寺堂、宅第垂花门楼、窗棂、雀替等随处可见。这些都与晋商、票号的崛起、富有大有关系。而在漆器上则用于屏座、屏帽、支座,大柜下部的拖地莲、福、禄、寿、缠枝莲、龙风、云纹等图案,刻件素、彩、贴、搜均宜。

3、工艺配方

（1）在制漆工艺中，黑漆为了达到“正黑”的要求，需加入3%-5%的硫酸亚铁，也有制透明漆加黄栀子煎汁，藤黄5%-10%，松脂15%。

（2）在胚油熬制工艺中，主要是以桐油为主，选桐油要选清澈见底、透明略黄之油。陈油泛白时,最好不用。熬油时要密切注视油温,如果油温迅速升高到280℃以上时,几分钟就会胶化成糊,只好报废。要掌握“多搅多扬,试胚及时,降温要快,散烟要尽”的要领。如要胚油硬度较好,那么胚油需要在将熬成时离火前投入3%~5%上籽(即氧化锰),搅拌后,离火,过滤。胚油掺入土籽起把硬”作用。催干则需加5%的黄丹于粉。并有“冬加土籽夏加丹”的说法,其中“丹”即黄丹。配熟漆的胚油一般不加入土籽、黄丹。

（3）彩绘工艺中调色料选用调熟漆“不咬色”的银珠、钛白、钛青绿、钛青蓝、炭黑、普蓝、桃红、石黄、耐晒黃和铬黄等。

（4）平金开金工艺中所用金箔种类,分为赤金(96-98库金)、二黄金(74金箔)、仿金箔(假金)、银箔(银陀)、铝箔、金粉、银粉,新材料台金、台银、玫瑰金及不同片状的屑金等。

（5）堆鼓工艺中,制用滑石粉,配以乳胶。其中也可加砖灰、铁红来增强硬度。如果用大漆,可加砖灰、土籽配调堆鼓工艺可平堆、高堆,可分层次堆,但不雕琢,即“圆滑为妙”。堆后必须用漆渗固,打磨平滑后即可彩绘、贴搜,再勾理。堆鼓液的配比和实践操作的经验把握十分重要。

（6）罩漆工艺中生漆与胚油的配兑要视气候调整,一般比例为:精炼生漆与胚油的比为1:6到1:8之间。生漆比例越大,色泽越深,可下荫试小样后定夺配比。罩室温度不低于20℃士时为好。室内环境要净化,甚至头皮屑、工作衣的干净都不可忽视。荫房温度保持20℃~25℃,相对湿度70℃~80℃为佳。下荫后的器物不可离墙太近,近则有时会因潮气太浓,温湿度不适,漆面出现“失光”现象,漆膜光泽将不会再显,行话叫“气打了”。一旦发生,应磨后重罩。

（7）沥螺工艺中材料需选用螺钿壳去除角质,碾压洗净过筛成粒,目数自定。螺片选用色泽彩的更好,如鲍鱼、石决明壳更佳。

（8）沥金、沥银的材料用金箔、银箔、仿金箔、铝箔

（9）沥粉工艺用乳胶调配钛白粉+滑石粉十立德粉

（10）三金三彩工艺中三金,即指98库金,74金箔、银箔或铝箔,铜箔,金、银粉等三彩,即指红、蓝二原色及白色。三金三彩不一定仅局限于三种金三种色。三金中也可根据图案要求适当增加搜金、搜银或铜箔。一色中也可调配以红、蓝、白为主色调的深红、淡红绿、肉色、牙白等,并综合运用了堆彩、贴、搜、提、开、皴等工艺。

（11）擦色工艺用料有胚油、脱脂棉、钛白粉、立德粉、石黄、耐晒黄、铬黄、钛青绿、钛青蓝、银珠、桃红、黑漆。

（12）搜金工艺用棉团干附擦金粉、银粉、铝粉。(或柔入适量色料)即“先漆象而后敷金屑”,类似于擦色工艺,只是擦色用坏油,搜金用熟漆。

（13）漆画沿用的主要材料是:大漆、熟漆、精制透明漆、各种入漆色料、漆粉、蛋皮、金、银箔、炭粉、螺片、螺屑……

工艺特点

1、用料讲究，平遥推光漆器使用的是在黄土高原广泛分布着的漆树刮掉树皮后流出来的一种天然漆料——大漆。并选用优质木材、矿物颜料、金银箔，有耐酸、耐碱、耐老化之特点，经久不变。
2、制作工序繁琐、复杂，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必须等到刮上去的灰完全干透，才能进行下一次刮灰。推光时采用独特的手工抛光，光亮如镜。
3、从艺术方面，三金三彩漆器把平遥漆器的金与色相调配，完成了点线面的艺术效果。沥金沥银沥螺工艺，增加了平遥漆器的厚重、丰富、变化，而且保留了平遥漆器的描金特色。

工艺大师

1、国家级工艺大师

第三届：薛生金

第五届：梁中秀

第七届：薛晓东

2、省级工艺大师

第一届：耿保国、贾兴林，

第二届：郝大中

第三届：房晶、薛晓钢、梁晓红、刘金海、胡晓明雷天勇、钱大勇

第四届: 梁建平、刘双平、郭强

国家级

传承人

国家级

省级

生产状况

1、生产情况概述
平遥推光漆器产业已形成了以国家级省级工艺美术大师为带头人、以手工作坊基础为切入点、以龙头企业为支撑点的产业发展格局。拥有省级大师及专业设计制作团队186人。全县从事推光漆器生产和经营的单位140家，其中具有一定规模的企业40家，从业人员7000余人，经济总量达5亿元。出口40余个国家和地区，通过了ISO9001质量体系认证，主要产品有古典、现代家具系列、柜、箱、几、家具、屏风、首饰盒、文化礼品、旅游纪念品等。集实用、观赏、收藏、艺术价值于一体，具有鲜明的地方特色。
2、代表性经营单位
（1）平遥县唐都推光漆器有限公司
公司成立于2011年12月，注册资金2000万。建筑面积近4万平方米，总资产1.6亿，是一家集生产销售、展览收藏、研发培训、旅游观光、文化传播、创业孵化、漆树种植于一体的文化产业园，目前“一馆、一园、十大基地”规模初具：一馆为中国漆器博物馆，一园为漆树种植生态园，十基地：传统手工制作基地、国际型漆艺大师创作基地、生漆使用推广基地、全国文化艺术培训基地全国工艺美术院校实训基地、研发培训基地、文化旅游商品基地、4D文化奇幻基地、漆艺文化体验基地、文化产业示范基地成为国际型展示、合作、交流、交易平台。
（2）平遥县永隆漆艺有限公司
前身是创建于1996年的“平遥漆艺博物馆”和“平遥县永隆漆艺馆礼品部”。公司的老字号为清代同治到光绪初年的“永隆漆器铺”。
国家级非物质文化遗产平遥推光漆髹饰技艺传承点。公司推光漆产品是“永隆”商标，于2003年11月由国家工商行政管理总局商标局核准注册并使用至今。平遥县永隆漆艺有限公司，下设有永隆漆艺品销售部、永隆漆艺厂，平遥漆艺博物馆、永隆漆艺研究所，并在北京、深圳、武汉等地设有总代理。目前,永隆漆艺制品已达五个系列、近千个花色品种，产品远销北京、上海、山东、深圳、云南、江苏、内蒙等十五个省、市、自治区和北美、西欧、东南亚各国。
（3）贾兴林推光漆器工作室
平遥紫艺堂贾兴林推光漆器工作室成立于2004年，是由中国传统工艺美术大师、山西省工艺美术大师、山西省非物质文化遗产项目传承人贾兴林自筹资金组建，现有工作人员10余人。在市场销售占有一席之地，取得了很好的效益。2015年工作室被山西省总工会命名为“传统工艺（手艺）大师创新工作室，被山西省就业服务局评为山西省大学生创业星火项目。紫艺堂为国家工商总局注册商标。
（4）平遥县清韵推光漆器有限公司
公司地址位于晋中市平遥县古陶镇尧庙街南二巷49号，于2015年03月13日在平遥县市场和质量监督管理局注册成立，注册资本为100万元，公司主要经营工艺品设计与策划；推光漆器、工艺品的加工销售；工艺美术品、旅游纪念品、办公用品、文化用品、字画。
（5）山西鸿文苑推光漆器有限公司
山西鸿文苑推光漆器厂位于平遥闫家庄村，现有技术研发人员5名，生产工人30余名（其中有两人荣获山西省民间工艺美术大师称号）。专业设计生产各种古典家具、实木家具、彩绘家具、仿明清核桃木家具、衣柜、博古架、大型落地屏风、挂屏、漆画壁挂、桌屏、工艺品、首饰盒、看盘等民间漆器工艺品。
除此之外，具有代表性的制作工作室有中国工艺美术大师梁中秀工作室（平遥县顺城路协和巷8号）、“髹锦廔”漆艺工作室（成立于2008年8月8日，位于平遥县上西门街26号）、薛生金工作室。

主要成就

1、1986年平遥漆器荣获国家工艺美术百花奖银杯奖
2、1989年平遥漆器荣获国家工艺美术百花奖金杯奖
3、1993年开始，历时2年完成了关公大帝巨型屏风。全屏由48页组成，单页宽0.809米，高2.46米，厚0.048米，每页间以特制铜饰件连接，总长120.032米，重4550公斤。获山西省1号版权证书和“大世界吉尼斯之最”证书。

重大事件

1、2006年5月平遥推光漆器髹饰技艺被列入《第一批国家级非物质文化遗产名录》，是山西省委、省政府重点扶持文化项目之一。
2、2007年薛生金的漆画"玉宇琼楼"和梁中秀"山西风光"被国家博物馆收藏
3、2007年9月19日----9月21日，首届中国（平遥）漆文化艺术节在古城西大街西华院隆重开幕，主题为保护·传承·创新·发展，由中国工艺美术学会漆艺专业委员会、山西省文化厅、?山西省经济委员会、晋中市人民政府、平遥县人民政府主办，由山西省工艺美术工业总公司、平遥县文化艺术中心、平遥县工艺美术学会承办。
4、2009年9月19日----9月21日，第二届漆文化艺术节在山西省平遥古城西大街西华院举行，以“保护·传承·创新·发展”为主题，由中国工艺美术学会、山西省文化厅、山西省工艺美术协会、晋中市人民政府、平遥县人民政府共同主办，中国工艺美术学会漆艺专业委员会、平遥县文化局、平遥县工艺美术学会具体承办。本次活动还组织了“漆文化论坛”，中国工艺美术学会漆艺专业委员会秘书长周剑石主持了会议，取得了两个“突破“：一是国际性取得突破，日本、韩国的漆艺专家和精品器皿参与了活动；二是展品交易取得突破，在事先没有确定展品交易的程序情况下，至展览结束，已有十余件作品成交。
5、2011年9月19日----9月21日，第三届漆文化艺术节在平遥推光漆文化产业创意园开幕，本届艺术节由中国工艺美术协会、清华美院、山西省文化厅、晋中市人民政府、平遥县人民政府联合主办，平遥县委宣传部和平遥县煤化集团承办，共展出漆艺作品600余件，艺术节期间还举行了漆文化论坛、创意园发展研讨会、中国工艺美术国家级培训项目漆艺高级培训班学员结业仪式等活动。与前两届艺术节相比本届艺术节体现出三大特点：一是漆艺作品展规模更大；二是参与活动的策展单位更多；三是在坚持以高端漆艺作品引领的基础上，引进了规模漆器产业元素，当今全国规模最大的漆器企业都参与了艺术节。
6、2013年9月19日----9月21日，中国漆文化艺术博览会在平遥推光漆文化产业创意园唐都漆艺博物馆举行。此届漆文化艺术节更名为第四届中国平遥漆文化博览会，由中国工艺美术协会漆器委员会、中国工艺美术学会漆艺委员会、山西省工艺美术协会、中共晋中市委宣传部和中共平遥县委、县政府联合主办，平遥县委宣传部和平遥唐都推光漆有限公司承办。今年的漆文化艺术博览会是企业作为主体运作第一年。博览会项目有中日韩漆艺精品展、漆艺大师作品展、青年新秀作品展、全国重点漆器产区重点企业漆器产品展、漆艺文化产业论坛、唐都漆艺合作项目签约仪式、获奖作品颁奖仪式。

7、2013年梁中秀"山西风光"被国家图书馆收藏
8、2015年9月19日----9月21日，第五届中国（平遥）漆文化艺术博览会在平遥举行。

9、2015年12月25日，由中国工艺美术协会组织，由中国工艺美术协会、山西省工艺美术协会、清华大学美术学院、故宫博物院等专家组成的考评小组一致同意命名平遥县为“中国推光漆器之都”，平遥唐都推光漆艺博物馆为“中国推光漆器博物馆”。标志着平遥漆艺行业水平正式进入国家前列。
10、2016年4月25日，中国推光漆器博物馆正式挂牌，建成的推光漆器博物馆分为民俗馆、明清家具馆、临时家具展览馆、体验馆、文化礼品馆。
11、2017年9月19日----9月21日，第六届中国（平遥）漆文化艺术博览会在平遥举行。

产品展示

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薛晓东作品

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钱大勇作品

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岳姝宏，推光漆器的艺术美感——以平遥推光漆器为例[J].大众文艺2017(11)105
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